A VECES LO QUE DESPERTAMOS YA NO PODEMOS VOLVERLO A DORMIR.

A VECES LO QUE DESPERTAMOS YA NO PODEMOS VOLVERLO A DORMIR.
http://youtu.be/Q4pFajTjVbM

martes, 23 de febrero de 2010

“Andro-ME dax’.


EsPECTÁCulo SIdERAL CON bARREÑOS DE plÄSTICO. Una creación de PUERTO CALDERA para CATÁRTIKA TEATRO

Seis mecanos llegan al planeta AndrómedaX en respuesta a un anuncio del facebook. Aparecen en búsqueda de su lugar propio en el mundo, y en razón de su carga jeroglífica, sobre todo. Integran una civilización de plástico, que tiene en común con las emociones, sus diferentes comportamientos al contacto del calor.
Sus vi ...das se tensan cuando el volcán de AndrómedaX emerge a sus pies. Paradógicamente, por medio del peligro, la naturaleza les impide persistir en sus estrategias de abandono. Pero el último extravío desata la temperatura: el anuncio les colocó en IndoneXia, lejísimos de AndrómedaX.

En una especie de matemática emocional, el espectáculo interpela acerca de por qué, cada vez que el ser humano siente acercarse a una fase primordial de su existencia, no llega a ella como un ser entero. –Pero, ¿y si una vez, justo antes de que vaya a pasar algo, no se rompe?-.

X es un tachón.
O la incógnita reabierta una y 700 veces…

Con guasa ocurrente, se pueden ver X en los cuernos de las cabras.

Os Veo en...

Andro-ME daX ?

Mil besoX
deluna
^^

lunes, 22 de febrero de 2010

Si no hago, no soy. Si no soy, aún soy más yo ¿¡!?

En el intento de conocerme, en un mundo ficticio, donde los pensamientos no se detienen y las sensaciones son cuanto menos engañosas, es difícil para mi marcar unos limites para poder entender la verdadera percepción de la realidad .

Lo que yo sienta, lo que yo diga o haga,
ya no tiene importancia,o (cada vez la tiene menos)
El pedestal del sentir se derrumba!!
Sólo hay silencio, o sola en el silencio.
Si no hago, no soy
si no soy,
aún soy más yo ¿¡!?
Y es curioso porque, de ambos,
de ese no-mundo,
es el estudio o la intuición del ser
el que mejor nos lleva de la mano
hacia el no-ser que implica el no-mundo.

En el apócrifo de Juan leemos de boca de Jesús:
“Soy el recuerdo del Pleroma. Se ha producido una especie de amnesia cósmica. La gente no sabe de donde procede”.

Los seguidores de Einstein y la Gnosis de Princeton.
El gnosticismo también se viste con el lenguaje científico. Es el caso de los seguidores de Einstein y la Gnosis de Princeton.
Einstein integró de forma brillante un nuevo paradigma que incluía la ciencia y la espiritualidad. Un paradigma que contemplaba un orden implícito en todo (definido más tarde por David Bohm).

Bohm no cree en su muerte porque la ciencia no puede llegar a su fin en la búsqueda del conocimiento y espera la fusión de la ciencia y el arte en la confrontación con la realidad la separación de arte y la ciencia es sólo una fase preliminar.



La nueva gnosis aporta una visión del mundo que debe ser iluminante, una iniciación al misterio y al sentido revelado de la existencia. La gnosis de Princeton pretende realizar una lectura eminentemente científica del universo, es decir, es un trabajo de filosofía científica pero con un claro trasfondo espiritual. Con una terminología “científica” se adaptan conocimientos esotéricos o de antiguas tradiciones espirituales y se integran en el paradigma científico. Se demuestran cosas que durante muchos años sólo se habían supuesto.
Como por ejemplo “sobre como el observador influye sobre lo observado“. Para estos científicos, el observador, y concretamente, los pensamientos y las emociones de este observador, influyen sobre el mundo y la realidad que vive.
Este paradigma postula también que la naturaleza o esencia última de la realidad es un flujo infinito de energía que se despliega para formar el espacio, el tiempo y la materia. Todo se compenetra e influye mutuamente hasta tal punto que el “Todo” se reproduce en cada una de las partes, es decir, que todo está en todo.

Los elementos básicos del gnosticismo: la dualidad, el Dios interior, el desarrollo del vestido de luz son redefinidos y integrados con base científica.
Esta “nueva ciencia con conciencia” es definida como la “conciencia de la unidad e integridad universal, o la ciencia holística”, donde todo es percibido como formando una unidad e integridad con lo anímico espiritual y donde todo se interrelaciona. Ésta es la “Conciencia Integral” es decir, la que “integra” los estados de conciencia anteriores (físico, emocional y mental) en un “estado supra-racional o espiritual” donde se percibe la integridad del cosmos por encima del espacio y el tiempo.
Las pocas experiencias que me han permitido acceder al conocimiento de esa otra realidad que no está amordazada por las vivencias a través de los sentidos, han sido manifestaciones de mi intuición en determinados contextos y en ciertos viajes por el mundo del creador, acompañada por hongos mágikos y almas aún más mágikas si cabe.

Cualquier cosa es un camino entre un millón de caminos.
Por tanto, un guerrero siempre debe tener presente que un camino es sólo un camino; si siente que no debería seguirlo, no debe permanecer en él bajo ninguna circunstancia.
Su decisión de mantenerse en ese camino o de abandonarlo debe estar libre de miedo o ambición. Debe observar cada camino de cerca y de manera deliberada. Y hay una pregunta que un guerrero tiene que hacerse, obligatoriamente:
¿Tiene corazón este camino?
Todos los caminos son lo mismo: no llevan a ninguna parte.
Sin embargo, un camino sin corazón nunca es agradable.
En cambio, un camino con corazón resulta sencillo: a un guerrero no le cuesta tomarle gusto; el viaje se hace gozoso; mientras un hombre lo sigue, es uno con él. (Carlos Castaneda: Las Enseñanzas de Don Juan)

Casi nunca nos damos cuenta de que podemos suprimir cualquier cosa de nuestras vidas en cualquier momento y en un abrir y cerrar de ojos. (Carlos Castaneda: Viaje a Ixtlán.)



Love U
Deluna^^
EL HILO DE ORO DEL GNOSTICISMO documental el evangelio de Judas
http://www.pensamientoconsciente.com/?p=406

sábado, 6 de febrero de 2010

BUTOH

¿Qué es BUTOH? 

No hablar a través del cuerpo, 
sino que el cuerpo hable por sí sólo.
 


Danza Butoh. La danza de la oscuridad: l primer bombardeo nuclear en 1945 sobre objetivos civiles en la historia de la humanidad en Hiroshima y Nagasaki, trajo consigo la rendición incondicional de Japón ante las fuerzas aliadas.
Con el correr del tiempo, las imágenes de algunos sobrevivientes de aquel holocausto nuclear, que caminaban desorientados, con sus cuerpos quemados y con los globos oculares reventados y colgando sobre sus mejillas produjeron una reacción de asco y repulsión entre los japoneses. Así nació el Butoh, "la danza hacia la oscuridad".
Una de las claves de esta danza es la de Cómo recobrar el cuerpo desde el vientre materno.


Al igual que en el Zen y mono no aware, es difícil expresar con palabras el significado de Butoh. No descubrí el Butoh en Japón. Lo descubrí una noche en la televisión. Estaba viendo un documental de Peter Sempel en ARTE sobre Kazuo Ono, el famoso bailarín de Butoh.


El Butoh es una forma contemporánea de la danza expresionista con raíces en el Japón posterior a la Segunda Guerra Mundial, como una mezcla de cultura hippie japonesa y la danza expresionista alemana.


El Butoh se inspira en diversos tipos de baile y formas de expresión como el Nÿ, el flamenco y la capoeira, pero es el bailarín o la bailarina los que, con su imaginación, crean la técnica de la danza.


El Butoh trata de atrapar la luz y la sombra, el nacimiento y la muerte, la conciencia de ser y la interrupción de la existencia. La alegría se convierte en dolor antes de volver a convertirse en alegría. Ver a Kazuo Ono me pareció fascinante: vestido con ropas de mujer, sosteniendo una flor en la mano, bailaba a cámara lenta. No hacía mucho más. No era una función de pantomima ni tampoco un intento de interpretar a una mujer, sino algo distinto, algo que nunca había visto antes: era el retrato visual de la presencia de los muertos en el interior de cada uno de nosotros.


 Butoh no es una danza en el sentido del ballet clásico. El Butoh es una danza con sombras. En el Butoh no se dice cómo hay que expresar la alegría. Todo el mundo tiene su propio "Butoh", su forma de moverse. El Butoh está más allá de los movimientos básicos, es más que danza y movimiento.


Tatsumi Hijikata (1928–1986), bailarín y escritor y una figura central de la vanguardia japonesa de los años sesenta y setenta, había estudiado danza expresionista moderna y alemana pero, en 1965, rompió con todas las formas convencionales de la danza con el fin de desarrollar una nueva danza japonesa contemporánea que llamó Ankoku Butoh (la danza de la oscuridad).


Dejaron de considerar el cuerpo del bailarín como un instrumento abstracto o una herramienta para la figuración estética, y se convirtió en una herramienta para ahondar en las capas más profundas, oscuras e impenetrables del cuerpo que han ido dejando su huella. Los bailarines sacan a la luz esas huellas inconscientes sirviéndose de técnicas que liberan el control consciente que ejerce la mente sobre el cuerpo. El intérprete de Butoh más conocido internacionalmente es Kazuo Ono (*1907), para el que Tadashi Endo bailó en Tokio en 2007 para celebrar sus 100 años de vida.


Danza Botoh / Danza de los sentidos
"El Butoh no es una composición lineal, es una forma sintética de mover el cuerpo, pero que explora las profundidades más aterradoras del cuerpo humano". (Tatsumi Hijikata).
Tatsumi Hijikata from Mark Brown on Vimeo.

El cerezo en flor, por ejemplo, tiene una larga tradición en la cultura japonesa como símbolo de la fugacidad.

Cerezos en flor cartel reducido
Cerezos en flor
(Kirschblüten - Hanami)
Dirigida por Doris Dörrie
Rudi (Elmar Wepper) no llega a conocer de verdad a su mujer, Trudi (Hannelore Elsner) hasta que muere. Sólo entonces empieza a comprenderla a través de la danza que tanto le gustaba: el Butoh. El Butoh es una danza que fluctúa entre la elegancia de la meditación a lo grotesco. Tiene poco que ver con la danza tradicional japonesa, a pesar de que algunos de sus elementos interpretativos pueden sugerirlo aunque equivocadamente.




"Empecé a buscar a alguien que enseñase Butoh en Alemania y, a través de Internet, encontré al mundialmente conocido bailarín de Butoh, Tadashi Endo. Vivía y enseñaba en Göttingen. Me inscribí en uno de sus talleres y la primera tarea que me dio Tadashi fue limpiar el suelo de la forma que me habían enseñado en el monasterio de Notto. La historia de "Cerezos en flor" también empiece con Tadashi enseñando el vínculo que existe con nuestros ancestros en todos nuestros movimientos."


"En cierto momento me dijo que los muertos sueñan con nosotros, y esas palabras se han convertido en un "hilo conductor" para mí. Porque, si los muertos sueñan con nosotros, entonces es posible que todas las señales de fugacidad son sólo pequeñas postales que nos envían los muertos"


.La improvisación es parte fundamental de este estilo de danza, la idea no es pensar el hecho sino sentirlo:


La danza como camino espiritual está siendo un descubrimiento. Dejar que el sentimiento dé forma al movimiento. Sin buscar una coreografía, una estética. Observar la mente, mis miedos a romper. Observar los personajes que todos llevamos y pugnan por salir.Dejarles jugar, pero no que jueguen con nuestra vida. Mantener nuestro espectador externo atento y activo. Dar el espacio para que el sentimiento se exprese como quiera. Y saber cerrar la caja de Pandora cuando se acaba la sesión. 
                                    www.sempel.com

 Deluna^^



jueves, 4 de febrero de 2010

FÍSICA INTUITIVA . ESTADOS ALTERADOS DE CONCIENCIA. TÉCNICAS DE ACTUACIÓN MICLAEL CHEJOV.


  “Perdonar que sea tan teatrera pero es aquí, en el escenario (mi mundo mágico) donde me permito hacer alquimia y precisamente los vídeos del ADN de la entrada “la serpiente cósmica” hablan de lo que yo estoy experimentando ahora, pero lo llaman ” Física intuitiva”.

Graham Hancock - DNA, LSD y Francis Crick


 Richard Alpert (Ram Dass) sobre el LSD (subtitulado)


En estos momentos me hayo totalmente sumergida en el ” Realismo Imaginativo” de Michael Chekhov (”Sobre la Técnica de la Actuación”), con el fin de aprender a crear personajes arquetípicos en busca del alma del personaje, intentando crear un lenguaje propio, poético y mágico.
Estos parámetros de juego se adentran en los impulsos interiores o exteriores percibidos, como principal materia de entrenamiento para abordar el proceso creativo artístico. Exteriores( Las atmósferas, la arquitectura, el espacio ,el tiempo) e interiores ( la imaginación, la intuición , la voluntad , las emociones…) Estos parámetros de creatividad, bien pueden emplearse claro está, en la vida cotidiana, ya que es en esta realidad, donde realmente los impulsos están integrados, sin ser conscientes, en nuestra memoria extra-sensorial, que por desgracia, en estos momentos evolutivos e históricos, quizas se encuentra un tanto adormecida.
 
“En lo profundo de nosotros mismos, en el núcleo de nuestras almas están enterradas unas habilidades poderosas y creativas, pero permanecen inactivas mientras desconocemos su existencia, o mientras nos negamos a reconocerla” Michael Chekhov

En el primer vídeo de la entrada hay un momento que dice: “Si estuviésemos en el mismo cuarto y tu quisieras lanzarme una roca, yo podría moverme y probablemente esquivarla, y al hacer esto, yo estaría EXTERIORIZANDO INFORMACIÓN INTEGRADA EN NUESTRO ADN.

Por ejemplo un ejercicio empleado en las técnicas Chekhov es: Un grupo de personas hacen un circulo, sin hablar tienen que intentar saltar todos a la vez, generar la voluntad de saltar e intuir el impulso exterior o interior , que el grupo, decide tomar como señal para saltar todos al mismo tiempo.( seria una manera de entrenar la forma de exteriorizar la información integrada en nuestro ADN).
Cuando esto sucede, conseguimos saltar todos a la vez , o cosas mas complicadas, son momentos increíbles, mágicos, donde experimentas dentro de ti sensaciones muy fuertes que estaban encerradas quizás en lo mas profundo de lo que fue nuestra primitiva comunicación. Hay un montón de juegos increíbles donde se generan unas cuerdas energéticas muy fuertes incluso con los ojos cerrados puedes llegar saber en que parte del escenario esta cada uno de tus compañeros.
En el vídeo del ADN, dice que somos capaces de leer esta información y para poder leerla hay que estar en estados alterados de la conciencia.

Desde mi punto de vista creativo los focos de mayor interés a tener en cuenta en el entrenamiento del cuerpo en estados alterados de la conciencia y en la trascendencia creativa artística y no tan artística son: El poder de la IMAGINACIÓN, el poder de la INTUICIÓN, unido al poder de la VOLUNTAD, tienen la capacidad de generar verdaderos milagros en la percepción del entorno establecido como “real” estos tres puntos son para mi y hablo de experiencias personales (vividas) herramientas imprescindibles para tener la disponibilidad de un cuerpo-mente-alma-, decidida, abierta y sorprendida.
Entonces llego a una conclusión experimental :

1º La imaginación (imagen)
“No hacer lo que se piensa, sino lo que se percibe, y lo que se siente cuando se percibe.”
http://es.wikipedia.org/wiki/Imaginaci%C3%B3n

2º La voluntad (el poder de elección de la conciencia)

“somos capaces de hacer lo que realmente deseamos”.
http://es.wikipedia.org/wiki/Voluntad

3º La intuición (entrañas)
el conocimiento que no sigue un camino racional para su construcción y formulación.
http://es.wikipedia.org/wiki/Intuici%C3%B3n

 
Los actores en el escenario a base de entrenar de un modo consciente estados alterados de la consciencia a través de la información integrada en el ADN, conseguimos crear realidades paralelas, autónomas, capaces de llegar hasta el espectador de una manera real,viva.
Superponiendo esta experiencia a la vida cotidiana, seriamos capaces de trasformar la percepción, la dimensión establecida http://es.wikipedia.org/wiki/Dimensi%C3%B3n
… la consciencia del mundo real”
Este escrito, es de un tipo muy interesante que he conocido a través de la electricidad
Sr.Psicoplasma
http://mondopsicotronico.net/media/?p=25

Os estoy hablando desde la imagimatrix
un dominio fuera del espacio y del tiempo
un dominio desconocido para la gente ordinaria
pero a lo largo de los siglos
seres excepcionales han aprendido los secretos
para moverse entre los mundos

la imagimatrix es el dominio
en el que los sueños se cumplen
es más grande de lo que puedes imaginar
es un universo dentro de la mente humana
y es adonde se dirige el futuro
es donde yace nuestro destino

un lugar donde las realidades
están hechas de pensamientos
y las únicas leyes son las leyes
de la imaginación humana

este es el lugar que los chamanes
han conocido durante milenios
ellos se lanzan por los portales
que normalmente están reservados
a las almas de los muertos

moviéndote entre los mundos
hay una tecnología y un conocimiento
 difícilmente imaginables

esto es lo que se ha ocultado
a la humanidad por milenios
este es el secreto que subyace
a la idea de materia

este es el universo en el que el mundo entero
está destinado a disolverse

todo está hecho de luz
todo está hecho de luz
todo es una realidad visionaria
y los cuerpos de los seres humanos

son como pensamientos

algunos vuelven para descansar
en los cuerpos físicos
como un viejo amigo volviendo
a un hogar abandonado hace tiempo

placeres ancestrales
pintan la trascendencia
la riqueza de la realidad
está plegada sobre sí misma
infinitamente en un grano de arena
tiempo fuera del tiempo
antes de la vida
y del gozo de la muerte
el asombro
el asombro es la respuesta adecuada
ante la realidad

en un lugar donde la realidad
está hecha de pensamientos
y donde
las únicas leyes
son las leyes de la imaginación

  moviéndonosfuera del cuerpo físico

entrado en el océano de fotones eléctricos
entre los mundos de las ideas
nos volvemos
nuestros sueños
nos volvemos nuestras fantasías

descubrimos quienes somos realmente

perseguimos lo Otro
mediante héroes
que mandamos a la trascendencia
dejamos el turbio cuerpo atrás
y desplegamos nuestras alas.